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日本著名字体设计师小林章专访

Date:2008-01-19 21:36:40| People|Browse: 234|Source: 视觉同盟|Author: 廖翔 沈扬
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Introduction小林章(假名:こばやし あきら;罗马字:Kobayashi Akira)是日本一位著名的字体设计师。最初在写研印刷所工作,之后设计了ヒラギノ明朝、AXIS体的西文部分,在日本被誉为西文字体第一人。现任Linotype公司的字体总监,进行字体设计的指挥策划,进行了Optima等着名字体

小林章(假名:こばやし あきら;罗马字:Kobayashi Akira)是日本一位著名的字体设计师。最初在写研印刷所工作,之后设计了ヒラギノ明朝、AXIS体的西文部分,在日本被誉为西文字体第一人。现任Linotype公司的字体总监,进行字体设计的指挥策划,进行了Optima等着名字体的改刻。常被聘为国际各种字体设计大赛的评委。

小林章1960年出生于日本新潟县新潟市,毕业于日本武藏野美术大学视觉传达设计学科,1983年开始在写研印刷所设计铅字。之后在1989年赴英国留学一年半学习西文字体。1990年回到日本之后即开始ヒラギノ明朝字体的工作,之后作为独立设计师在欧美的大型字体设计比赛频频获奖。与铃木功共同完成AXIS字体以后,应邀2001年加入德国LinoType公司。现在暂时停止新字体的创作,而是与赫尔曼·察普夫、Adrian Frutiger等字体设计大师共事,进行字体名作的改刻工作。改刻工作要保留字体原来具有的字形和魅力,从活字印刷时代的金属铅字技术的制约中解放出来,在数码环境中进行再现。工作的成果就是LinoType公司新发布的一些改刻字体系列产品。

以上内容由字客网摘自维基百科。

 

日本著名字体设计师小林章

视觉同盟:请您谈谈参加这次研讨会的感想。

小林章:这次大赛中我看到的作品是非常棒的,已经超出了我的预期,研讨会的质量也是非常高,我今天上午学到了很多东西。

视觉同盟:请您谈一下对汉字字体或英文字体创作理念的感想。

小林章:先解释一下,我虽然之前做过日文当中的汉字设计,但那是以前的设计,现在我是全心全意地扑在拉丁字母设计上,我在莱诺泰普公司是没有任何机会做日文或中文的设计工作的,但是我可以给一些公司做一些字体选择,比如说在他们使用的中文字体或日文字体方面,我可以给他们建议选哪一款,但我所做的只是给他们选择。在三得利的时候,我们是把字体改进设计以后,授权给它特许使用的,我经常的灵感是来自于古旧的材料,比如说报纸或别的作品,像来自于16世纪、17世纪的那种比较久远的一些传统的东西。我设计了一款字体,灵感是来自于15世纪的一款意大利字体,它叫Conrect,我还有一款字体叫做“Cliberd”,灵感来自于18世纪的一款英文字体设计,拿是我自己现在最喜欢的一款字体。我的设计理念、设计哲学原则就是从传统中吸取营养、创造新的东西,我可以用笔写一下,这就是我的设计哲学。

 

小林章先生的设计哲学:温故而知新

视觉同盟:请介绍一下现在拉丁字体设计的现状?

小林章:自从莱诺泰普公司去年被蒙诺泰普公司买下以后,这个大的公司在世界上的拉丁字母设计方面就是权威了,同样在欧洲及美国会有一些比较小的字体公司,他们也会设计一些比较漂亮、质量高的字体。一些好的、比较新的作品是来自比较年轻的设计师,他们一般是从那些小的字体设计公司里出来的。现在的情况是,那些比较传统、经典的字体是莱诺泰普公司设计出来的,但是在21世纪那些比较新颖的字体是小公司年轻的设计师设计出来的。

视觉同盟:现在中国也有很多学设计或者从事字体设计的研究人员,请您给他们一些建议,怎么样才能把字体设计做好?
小林章:第一,建议大家多做一些研究,多做一些搜索,对于现在存在的字体,多研究它的面貌和现在的情况,像20世纪50年代出现在美国的一些杂志上的字体,比如说时尚杂志的字体跟在德国出现的是不一样的——我是针对拉丁字母而言,通过这种比较,你就会知道哪些是在当时很流行的,在不同的地方——美国或德国,这可以作为研究的成果,所以当你想设计一种带有20世纪50年代美国口味的字体的时候,等你做了那些研究工作之后,你就会知道了。第二,建议经常用手,多练练自己的书法。


 

视觉同盟主编廖翔(左)与小林章先生合影

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